总🜞🃍🖠之,青花釉里红制作工艺的特点,在于烧成时要同时满足“青🙉🈡⛛花”和“釉里红”两种不同彩料烧制工艺的要求。
其中釉里红的呈色技术难度很🝒高,且不好把握,因而要想使烧制出两种釉下彩均呈色完美的制品,是十分不容🌷🃬🚺易的。
正是由于它的烧制工艺技术复杂、难度高,所以大部分时期内制作的数量全都不多,遗存至今的作🂾品也很少。
少,就意味着价格高。
2017年12月12日,远在比利时的一个小拍卖行的拍卖会上,出现了一件元青花残器(从未露面过),它有个响亮的名字“元代青花釉里红开光镂🝑空牡丹纹盖罐”。
这件虽然🜺被“砍头”,又没盖,又是碎拼,但依旧拍出235万欧元,折合🎽🖢人民币180万!
这是少数残器、不全、🂈🌱🂶拼接之后的瓷器,还能卖出高价的瓷器品种。
这样的瓷器,很难烧🅹制,但是,这正好是陈文哲🄰🁌需🏷🞪🖻要的。
别人做不到,不能做的,才能显出他的本事,这也算是掌🙌🉁握核心技术吧🖅?🚰🗀😟
象腿瓶,就跟一条大腿一样,几乎是直上直下,器胚很容🙌🉁易做。🙉🈡⛛
它🜞🃍🖠难得是彩料的调😨配,还有就是彩绘和烧制☢。
雍正青花料,陈文哲利用现成的乾隆青花料,稍微调配一下,就可以做出雍正青花料,而氧🔻🅶化铜也不难得,这些他早有准备。
只不过,这里面还有一个问题。
他没有见过🅊🄵🁽真正的青花釉里红瓷器,也不清楚釉里红是怎么调配的,含有多少铜元素最好,是不是需要弄上一些氧化铁?
各个时代的釉里红发色特征,都比较明显,所以凭借釉里红发色这一特点,对与釉里红关联器的断代与鉴别,都非常有帮助。
比如,清乾隆时期釉里🂈🌱🂶红😗色彩艳丽,并且红色色块不小。
估计不仅是以🝎🍳氧化铜作为釉料,此外还有氧化铁🄰🁌红、硒红等矿物颜料作为釉🎽🖢料。
这么算起来,使🎖👂用清代的技术,♽🍵🌘其实并不是最佳选择。☭🂧
釉里红在明代,其实是最鼎盛的时期。