洪武时候的釉里红发色很多类似黑色，又称其为釉里🖵🖾黑。
明代洪武时釉里红瓷器较多，其造型纹饰有元代遗风，颜色浅红浅👴灰，很♅🆃少有纯正的。
但是到了宣德朝的釉里红，就烧制的极为成功，形成了鲜艳的宝石红色。
正好，陈文哲刚刚得到了一件宣德御制的宝烧大罐，对于宝石红也有所了♅🆃解，这一次就选宣德🖅🐊宝石红来烧制出一条红龙了。
这些其实都是跟使用彩料不同造成的，陈文哲结合🂡种种特点🏒🙠，完成釉里红的调🚵🗯配，还真是不算难。
反正这一次他也不是做高仿，他就是创作，自然是怎🖵🖾么好怎么🗯🟋来。
器胚做好，彩料调好，就开始彩绘和上釉。
彩🂸📡绘之🀲时，陈文哲中规🝶中矩的绘制了两条龙。
本来他还想着让🜸两条龙缠绕在一起，这样最漂亮，做出来的是双龙戏♗🈢⛥珠。
可仔细想了想，这么烧🝶制🌈☳，🈘控制温度太麻烦。
没办法，他就只能是一边一条，最后两条龙在龙头龙尾之处结合，并且一上一下。
蓝龙追逐红龙的龙尾😘🁫🈬在上，红龙追逐蓝龙的🇪龙尾在🂡下，这样，两条龙就大体分配在了瓷器的两面。
这样烧制起来，一面一条龙，控制🛤温度就比较容易。
反而是恰到好处的防止氧化铜挥发，成为了重点。🂡
氧化铜在摄氏800度以上即会蒸发😳🅠🈀，但钴蓝成色的温度，却高达摄氏1200度；
这还不算完，红釉在😘🁫🈬一千🌈☳二百五十度到一千二百八十度之间，发色才♗🈢⛥最好。
所以，要同时保持青花和釉里红成色，多少🇪有点侥幸。
所以烧制釉里红，从颜料配制和自始至终🗂😲🅗的制🌄☎作工序🖵🖾，都要十分严格。
若稍有偏差，就有整窑报废的可能。